SONATE EN FA MAJEUR POUR PIANO
AUTEUR: WOLFGANG AMADEUS MOZART 1756-1791
STYLE: Classique
NIVEAU: Moyen
COMMENTAIRE: Pièce éditée par Ernst Herttrich.
Doigtés de Hans-Martin Theopold.
Les six Sonates K. 279–284 virent probablement le jour au début de l’année 1775. Dans les lettres qu’il adressa à son père durant son voyage pour Paris (1777–1779), Mozart y fait référence et les décrit souvent comme des «sonates diffi ciles» – faisant par là toutefois principalement allusion à leurs difficultés d’interprétation. Aussi, il pourvut ces oeuvres de nombreuses indications de nuances et d’articulation et conseilla de ne pas les jouer trop allant. Avec la Sonate K. 280 qui, par son mouvement central en fa mineur au caractère mélancolique, occupe une place de choix au sein des sonates de jeunesse du compositeur, nous vous offrons un nouveau joyau extrait de notre édition intégrale des sonates de Mozart dans une édition séparée très pratique et à prix abordable.
1er MOUVEMENT Tous les mouvements de cette sonate sont à mesure ternaire, ce qui était plutôt inhabituel à l’époque de Mozart. Le premier mouvement à le caractère d’un menuet vif en dépit de l’indication Allegro assai. On y trouve un avant-goût des deux autres premiers mouvements en fa majeur à 3/4, ceux des sonates K 332 et K 547 (la dernière ayant été écrite initialement pour piano et violon). Il semble donc que des caractéristiques de tonalité comme de temps ont pu inspirer l’imagination de Mozart de façon similaire. La période du premier thème de la sonate K 280/I, la mouvance rythmique des croches et des doubles croches des douze premières mesures, offrent un contraste particulièrement heureux avec les triolets des quatorze mesures suivantes.
2eme MOUVEMENT Le deuxième mouvement de cette sonate est un Adagio en fa mineur au rythme de sicilienne. C’est une des créations les plus belles du cycle entier. Peut-être a-t-il été écrit peu de temps après la composition de la Symphonie de jeunesse K 183 en sol mineur qui traduit une humeur comparable; mais on y trouve une affinité plus évidente avec le Mouvement de sicilienne, écrit dans la même tonalité, de la sonate de Haydn en fa majeur Hob. XVI:23, et d’autres similitudes entre les sonates des deux compositeurs apparaissent à mesure que l’on progresse dans le mouvement. Dans les deux pièces, la plainte initiale de la sicilienne se fond en une ardente mélodie en la bémol majeur avec un accompagnement d’une douceur émouvante. Mais l’indication Adagio rattache bien ce mouvement au style plus lent et plus grave de la sicilienne (dont on peut déjà trouver un modèle dans le Concerto pour clavecin en mi majeur de Johann Sebastian Bach), et souligne également sa parenté avec le mouvement lent, immensément triste du Concerto en la majeur K 488 qui porte également l’indication adagio au lieu d’andante.
3eme MOUVEMENT Le final de la sonate, un Presto à 3/8 rétablit l’humeur joyeuse du début. Il est très haydnien également mais plus pianistiques, plus long et plus riche que la plupart des pièces de ce genre chez Haydn.
Paul et Eva Badura-Skoda
Référence